Kulturelle Veranstaltungen

Olivari Partner des Venedig-Pavillons auf der Kunstbiennale. Anlässlich der Kunstbiennale 2026 wurde Olivari eingeladen, an Emersasommersa teilzunehmen, der von Alberto Scodro für den Venedig-Pavillon geschaffenen Installation, im Rahmen des umfassenderen Projekts Note Persistenti, kuratiert von Giovanna Zabotti unter Mitwirkung von Denis Isaia und Cesare Biasini Selvaggi. Im Dialog mit dem Künstler überwindet der Türdrücker seine funktionale Dimension und wird zum Symbol für Übergang, Beziehung und Entdeckung: Die Geste des Öffnens wird zur Metapher für den Zugang zu neuen Welten, Kulturen und Visionen. Die Installation schafft so eine Gegenüberstellung von Kunst und Design, in der der Akt des Öffnens zu einer Erfahrung von Verbindung, Verwandlung und Erkenntnis wird.

Ein seminar, die der Figur von Luigi Caccia Dominioni und seinem Beitrag zur italienischen Projektkultur gewidmet ist. Dialog zwischen Antonio Olivari und Graf Ernesto Panza, Eigentümer des von Caccia Dominioni realisierten Golf Club Monticello. Moderation durch die Architektin Laura Galloni. Politecnico di Milano, November 2025

Die Geschichte der Zusammenarbeit zwischen Olivari und dem Studio BBPR. Torre Velasca, Mailand 2025. Der zwischen 1956 und 1958 nach einem Entwurf des Studios BBPR errichtete Torre Velasca ist das Gebäude, das wie kein anderes dazu beigetragen hat, die Skyline Mailands in der Zeit des Wiederaufbaus nach dem Krieg zu verändern. Als Symbol des Wirtschaftswunders betrachtet – wegen der Originalität seines städtischen Erscheinungsbilds, seiner außergewöhnlichen Dimensionen, seiner Ausdruckskraft und seiner neuartigen Synthese aus Tradition und Moderne – ruft der Turm in Materialität und Sprache die historischen Erinnerungen der lombardischen Architektur wach. Die unmittelbare Wiedererkennbarkeit seines Profils im Stadtbild macht ihn zu einer wahren Mailänder Ikone, einem modernen Monument zwischen Neuem und Altem, zwischen Erde und Himmel, geprägt von der berühmten schlanken Form mit dem auskragenden oberen Volumen. Ein Werk, das den italienischen Willen zeigt, das Thema des Hochhauses zu interpretieren, ohne sich in der simplen Anwendung der Modelle von Übersee zu verlieren. Neben den zahlreichen für den Turm entworfenen Einrichtungselementen entwarfen die BBPR für diesen Anlass einen Türdrücker mit dem Namen „Velasca“, als Hommage an das Gebäude, für das er gedacht war. Der von Olivari ab 1956 produzierte Türdrücker zeichnet sich durch eine geschwungene Form von barockem Geschmack aus, ist aber zugleich von „authentisch funktionalen Prinzipien“ inspiriert. Indem er sich von den starren rationalistischen Geometrien entfernt, offenbart der Türdrücker eine wahrhaft „organische“ Auffassung der Form und ist Ausdruck einer plastischen Vitalität, die das gesamte Nachkriegswerk der BBPR prägen wird

Tagung am Politecnico di Milano zur Vorstellung einer Studienrichtung darüber, wie der Mensch auf das Bedürfnis nach Schutz unter feindlichen Umweltbedingungen reagiert, indem er Raum und Ressourcen auf das Wesentliche reduziert. Das Thema verband die Geschichte der spontanen Architektur (die Archetypen), die technologische Entwicklung und die zeitgenössischen Herausforderungen der Nachhaltigkeit.

Die zwischen 1953 und 1956 nach einem Entwurf von Vico Magistretti und Franco Longoni errichtete Torre al Parco ist eines der elegantesten Beispiele für den Wohnhochbau im Zentrum Mailands. Die Modernität des städtischen Erscheinungsbilds, die raffinierten räumlichen Lösungen, die Variation als erzeugendes Element des Entwurfs und die Definition eines neuen Verhältnisses zur Umgebung machen sie zu einem originellen und in mancher Hinsicht beispiellosen Beispiel im Panorama der Mailänder Architektur.

Die Entwurfsentscheidung der beiden Architekten entspringt dem Willen, eine privilegierte Beziehung zum Grün des Parco Sempione herzustellen, in die Höhe zu bauen und nur ein Drittel der verfügbaren Grundstücksfläche zu nutzen (450 m² von insgesamt 1200 m²), entlang des Einschnitts des letzten Abschnitts der Ferrovie Nord Milano. Insbesondere wurde 1953 der Stadt Mailand der Vorschlag unterbreitet, das bereits genehmigte Bauvolumen für einen traditionellen, 30 Meter hohen Blockbau mit geschlossenem Hof in einen neuen, aufragenden Wohnturm von 85 Metern Höhe zu übertragen, mit entsprechend geringerer Bodenversiegelung

Auch im Fall der Torre al Parco entwarfen die Planer jedes Bauelement und jedes Detail des Gebäudes bis ins Kleinste, von der Boiserie-Verkleidung des Eingangsbereichs bis zur Einrichtung der Portiersloge, von den äußeren Balkonbrüstungen bis zu den Gittern des Hochparterres, von den Aufrollsystemen der Vorhänge bis zu den Fenstern (zweiflügelig aus Holz mit abtrennbarer Verglasung), bis hin zu den Türdrückern, die Magistretti entwarf und Olivari 1956 eigens für diesen Anlass produzierte. Unter dem Namen „Torre del Parco“ ist der Türdrücker im Olivari-Katalog von 1962 vertreten und bleibt dort bis in die siebziger Jahre mit dem spezifischen Namen des Gebäudes, für das er entworfen wurde. Das verwendete Material war Messing in glänzender Ausführung, die eingesetzte Technologie der Druckguss. Der in den Versionen für Türen und Fenstertüren gefertigte Türdrücker ist ein schlankes, leichtes Element mit weicher, geschwungener Linie, das mit seiner Essenzialität dem Bedürfnis entspricht, den Metalleinsatz wo möglich zu reduzieren. Der Griff ist nach heutigen Maßstäben in der Tat klein, stand jedoch im richtigen Verhältnis zu den Türen und Fensterrahmen jener Jahre mit ihren bescheidenen Abmessungen. Auch die Rosetten waren sehr klein, dem Türdrücker angemessen.

1994 bat Olivari Vico Magistretti, die Proportionen des Modells zu überarbeiten, um es zeitgemäßer zu machen und wieder auf den Markt zu bringen. Der Architekt reagierte positiv auf die Anfrage, erklärte jedoch, dass das Studio Olivari über alle technischen Fähigkeiten verfüge, um den Vorschlag eigenständig umzusetzen. Aus diesem Austausch und diesem Impuls entstand das Modell „Emilia“ (1996), Design Studio Olivari, das – mit sanfteren Zügen – die Form des geschwungenen Griffs aufnimmt.

Komplex San Francesco d’Assisi al Fopponino, Mailand. Gio Ponti, Antonio Fornaroli, Alberto Rosselli. 1961-1964. Die Kirche San Francesco al Fopponino, ein außergewöhnliches städtisches Ereignis, das sich durch die Originalität der berühmten, wie eine religiöse Bühne zur Stadt hin geöffneten Fassade auszeichnet, ist der zweite Sakralkomplex, der in Mailand nach einem Entwurf von Gio Ponti realisiert wurde, nach dem San Luca Evangelista gewidmeten in der Via Ampère. Olivari wollte seine technologischen und handwerklichen Kompetenzen zur Verfügung stellen, um das ursprüngliche Beleuchtungssystem der Kirche wieder „ans Licht“ zu bringen: Die von dem Unternehmen aus Borgomanero in den eigenen Werkstätten durchgeführte Restaurierung hatte das Ziel, die Funktionalität und das ursprüngliche Erscheinungsbild der vom Mailänder Meister gewollten Leuchter wiederherzustellen, mit einem Eingriff, der zunächst die Metallstruktur und anschließend eine technische Erneuerung der Elektroanlage betraf. Mit der Beratung spezialisierter Techniker wurden nach Laboranalysen die ursprünglichen Oberflächenbehandlungen ermittelt: Nach dem zur Entfernung der Oxidation notwendigen Sandstrahlen und Schleifen folgten eine horizontale Satinierung und eine transparente Lackierung. Durch eine Ofenhärtung wurde schließlich der Erhalt des Messingglanzes für die kommenden Jahre gesichert. In Abstimmung mit der Denkmalbehörde der Diözese Mailand wurden schließlich die ursprünglichen Leuchtkörper aus Neonröhren durch mit Niederspannung betriebene LED-Streifen ersetzt, die denselben Lichtstrom liefern. Nach diesen Arbeiten wurden die Ponti-Leuchter im Kirchenschiff wieder montiert und stellten mit ihrer außergewöhnlichen Eleganz und ihrem Glanz die vom Mailänder Meister ursprünglich gewollte Atmosphäre der Sakralität wieder her