Eventi culturali

Olivari partner del Padiglione Venezia alla Biennale Arte In occasione della Biennale Arte 2026, Olivari è stata invitata a partecipare a Emersasommersa, l’installazione realizzata da Alberto Scodro per il Padiglione Venezia, all’interno del più ampio progetto Note Persistenti, curato da Giovanna Zabotti con la partecipazione di Denis Isaia e Cesare Biasini Selvaggi. Nel dialogo con l’artista, la maniglia supera la propria dimensione funzionale per trasformarsi in simbolo di passaggio, relazione e scoperta: il gesto dell’aprire diventa metafora di accesso a nuovi mondi, culture e visioni. L’installazione costruisce così un confronto tra arte e design, in cui l’atto dell’aprire si traduce in un’esperienza di connessione, trasformazione e conoscenza.

Un seminario dedicato alla figura di Luigi Caccia Dominioni e al suo contributo alla cultura del progetto italiano.
Dialogo tra Antonio Olivari e il Conte Ernesto Panza, proprietario del Golf Club Monticello realizzato da Caccia Dominioni. Moderazione da parte dalla professoressa Laura Galloni. Politecnico di Milano, Novembre 2025

Racconto della collaborazione tra Olivari e lo studio BBPR. Torre Velasca, Milano 2025

Torre Velasca, costruita su progetto dello studio BBPR tra il 1956 e il 1958, è l'edificio che più di ogni altro ha contribuito a cambiare lo skyline della città di Milano nel periodo della ricostruzione postbellica. Considerata il simbolo del miracolo economico per l’originalità dell’immagine urbana, per le eccezionali dimensioni, per la forza espressiva e per l’inedita sintesi tra tradizione e modernità, la torre rievoca nell’aspetto materiale e nel linguaggio le memorie storiche dell’architettura lombarda. L’immediata riconoscibilità del suo profilo nel contesto urbano la rende una vera e propria icona milanese, un monumento moderno sospeso tra il nuovo e l’antico, tra la terra e il cielo, caratterizzato dalla celebre forma slanciata con il volume superiore in aggetto. Un’opera dimostrativa della volontà italiana di interpretare il tema dell’edificio alto senza annullarsi nella semplicistica applicazione dei modelli d’oltreoceano.

Oltre ai numerosi elementi d’arredo progettati per la torre, i BBPR disegnano per l’occasione una maniglia denominata “Velasca” proprio in omaggio all’edificio per cui viene pensata. La maniglia, prodotta da Olivari a partire dal 1956, è caratterizzata da una forma sinuosa di gusto barocco ma è allo stesso tempo ispirata a “principi autenticamente funzionali”. Allontanandosi dalle rigide geometrie razionaliste, la maniglia rivela una vera e propria visione “organica” della forma ed è espressione di una vitalità plastica che caratterizzerà tutta l’opera dei BBPR nel Dopoguerra

Convegno presso Politecnico di Milano per la presentazione di una linea di studio su come l’essere umano risponde alla necessità di rifugio in condizioni ambientali ostili, riducendo lo spazio e le risorse all'essenziale. Il tema ha unito la storia dell'architettura spontanea (gli archetipi), l'evoluzione tecnologica e le sfide contemporanee della sostenibilità.

La Torre al Parco, realizzata tra il 1953 e il 1956 su progetto di Vico Magistretti e Franco Longoni, costituisce uno dei più eleganti episodi residenziali costruiti in altezza nel centro di Milano. La modernità dell’immagine urbana, le raffinate soluzioni spaziali, la variazione come elemento generatore del progetto e la definizione di un nuovo rapporto con l’ambiente circostante la rendono un esempio originale e per certi versi inedito nel panorama dell’architettura milanese.

La scelta progettuale dei due architetti risponde alla volontà di istituire un rapporto privilegiato con il verde del Parco Sempione, costruendo in altezza e utilizzando solamente un terzo della superficie del lotto a disposizione (450 mq su un totale di 1200 mq), in fregio alla trincea dell’ultimo tratto delle Ferrovie Nord Milano. In particolare nel 1953 viene presentata la proposta al Comune di Milano per trasferire la cubatura già approvata per la costruzione di un tradizionale blocco di edifici a cortile chiuso di 30 metri d’altezza in una nuova e svettante torre residenziale di 85 metri d’altezza, con conseguente minor occupazione di suolo

Anche nel caso della Torre al Parco i progettisti disegnano fin nei minimi particolari ogni elemento costruttivo e ogni dettaglio dell’edificio, dalla boiserie di rivestimento dell’atrio all’arredamento del locale del portiere, dai parapetti esterni dei balconi alle inferriate del piano rialzato, dai sistemi di avvolgimento delle tende ai serramenti (a doppia anta in legno con vetrata separabile), fino alle maniglie, disegnate da Magistretti e prodotte da Olivari nel 1956 proprio per l’occasione. Denominata “Torre del Parco”, la maniglia è presente nel catalogo Olivari del 1962 e vi rimane fino agli anni Settanta con il nome specifico dell’edificio per cui è stata progettata. Il materiale utilizzato era l’ottone, nella finitura lucida, e la tecnologia utilizzata era la pressofusione. La maniglia, realizzata nelle versioni per porta e portafinestra, è un elemento sottile e leggero, dalla linea curva e morbida, che risponde con la sua essenzialità alla necessità di ridurre ove possibile l’utilizzo del metallo. L’impugnatura risulta infatti piccola per gli standard attuali, mentre si poneva in corretta relazione con le porte e gli stipiti delle finestre di quegli anni, di dimensioni contenute. Anche le rosette erano molto piccole, proporzionate alla maniglia.

Nel 1994 Olivari ha chiesto a Vico Magistretti di rivedere il modello nelle sue proporzioni, per renderlo più attuale e poterlo riproporre sul mercato. L’architetto ha risposto positivamente alla richiesta, affermando però che lo Studio Olivari aveva tutte le capacità tecniche per dar seguito autonomamente alla proposta. Da questo confronto e da questo stimolo nascerà il modello “Emilia” (1996), design Studio Olivari, che riprende, addolcendone i tratti, la forma dell’impugnatura curva.

Complesso di San Francesco d’Assisi al Fopponino, Milano
Gio Ponti, Antonio Fornaroli, Alberto Rosselli. 1961-1964

Straordinario episodio urbano che si caratterizza per l’originalità della celebre facciata aperta come un palcoscenico religioso verso la città, la chiesa di San Francesco al Fopponino è il secondo complesso per il culto realizzato su progetto di Gio Ponti a Milano dopo quello dedicato a San Luca Evangelista in via Ampère.

Olivari ha voluto mettere a disposizione le sue competenze tecnologiche e artigianali per riportare “alla luce” l’originario sistema di illuminazione della chiesa: il restauro, realizzato dall’azienda di Borgomanero nelle sue stesse officine, si è posto l’obiettivo di recuperare la funzionalità e l’aspetto originario dei lampadari voluti dal maestro milanese, con un intervento che ha riguardato inizialmente la struttura metallica e successivamente un aggiornamento tecnico sull’impianto elettrico. Con la consulenza di tecnici specializzati, a seguito di analisi in laboratorio, sono stati individuati gli originari trattamenti di superficie: dopo un processo di sabbiatura e smerigliatura necessari ad asportare l’ossidazione, si è proceduto a una satinatura orizzontale e a una verniciatura trasparente. Quindi, attraverso una cottura a forno, si è assicurato il mantenimento negli anni a venire della brillantezza dell’ottone. In accordo con la Soprintendenza dei Beni Culturali della Diocesi di Milano, sono infine stati sostituiti gli originari corpi illuminanti in tubi al neon con strisce a led alimentate a bassa tensione in grado di fornire il medesimo flusso luminoso. A seguito di queste lavorazioni i lampadari pontiani sono stati rimontati nella navata della chiesa, ripristinando attraverso tutta la loro straordinaria eleganza e lucentezza l’atmosfera di sacralità voluta originariamente dal maestro milanese